В это трудно поверить, но в начале девяностых в клубной Европе (а тогда под ней понималась островная Британия) не было практики записи и выпуска именных диджейских миксов. Музыкальный журналист Дом Филлипс (главред лондонского Миксмага в 90-е) в своей книге «Супердиджеи» упоминает об этом факте почти что вскользь: ну да, привычных миксов не было и мы оказались первыми, кто в ‘92 году начал вкладывать в Миксмаг кассеты с записанными сетами. Потом в ‘94-м на полках появился эпохальный Renaissance: The mix collection, потом Northern Exposure еще раз от Саши и Дигвида. И пошло-поехало.
Однако в начале 90-х если очень хотелось услышать часовую подборку актуальной клубной музыки от знающего человека, то вместо магазина следовало топать в тот самый клуб и смотреть на знающего человек за вертушками. Но как быть тем, кто не по клубам? Как быть тем, кто хочет повторить ушедшую ночь с тем чудесным сетом? Вот почему в Британии пышным цветом цвел черный рынок кассет с диджейскими миксами. Их записывали в клубах иногда даже с согласия самих диджеев и оговоренным плавающим гонораром. Больше всех в этом преуспели Энди Хорсфилд и Джеймс Тодд — в начале 90-х они мотались по стране с рекордером, а в середине 90-х придумали серию сборников Global Underground. «В то время никто не рассматривал диджеев как артистов со своим видением. Их считали за ребят, которых просили свести набор из каких-то треков». О первых днях компиляций GU рассказывает Энди Хорсфилд: